作者：李军

易水歌行

始皇锐意扫六合，势如猛虎脱槛柙，

一从旌旗出函关，九州尽被鉄蹄踏。

兕甲金柝乱烽烟，三晋兵马不肯前。

李牧沉冤廉颇老，时人谁是鲁仲连？

九鼎蒙尘日西昃，六国衣冠尽失色。

云荡风激奈若何，江山唤有英雄出。

夙志未酬太子丹，遍求海内访名贤。

田光老矣不堪用，舍此一身证不言。

自有荆轲真壮士，神勇堪行屠龙计，

慨然一诺泰山轻，今生许为知己死。

燕市豪饮酒正酣，击筑长歌且尽欢。

明朝忍做珠履客，再共今宵难复难。

荆馆巍峨拔地起，金丸弹龟逐碧水，

莫道骐骥值千金，剖肝进奉恣君醉。

翩翩玉女调凤琴，柔荑素手弄仙音，

可怜美哉一声赞，呈入玉盘血淋淋。

钟鼓馔玉何足贵？尽日浮华皆槐蚁，

此心已自向咸阳，此身暂借春光里。

更有短剑徐夫人，紫电青霜世无伦，

熠熠寒光侵日月，誓将七寸报嬴秦。

太行山上三尺雪，壮士腰间三尺鉄，

但闻烽火近边陲，提剑出关就此别。

紫荆关下雾苍茫，雁鸣凄凄人断肠，

素衣白马惜相送，梨花倚雪玉带霜。

渐离击筑弦凝绝，宋意悲歌声切切，

徵羽回环慨而慷，一曲激昂西风烈。

劝君更尽酒一樽，执手不忍泪珠纷，

儿男亦有关情处，从此天涯两界人。

一掷金樽飞身去，扬鞭绝尘无回顾，

渐稀渐远落蹄声，须臾不见马行处。

风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还，

浩气长虹冲碧落，直上九霄晞日边。

迢递秦宫倚霄汉，九宾礼乐招相见，

指点江山且从容，一旦图穷匕首现。

可怜霜锋断縠衣，御阶辗转两如飞。

鹿卢长剑负可拔，彼蛟龙兮岂可追。

身被八创力将尽，更惜壮士投空刃。

仰天长笑彻雷霆，铿锵留作千古恨。

燕丹妙计固非常，龙墀一脉岂堪伤？

可叹国事托七寸，黄泉应愧见昭王。

抔土凄凄漫荒草，田光伏剑诚太早。

果然韬晦胜郭隗，何不佐君行大道？

于期将军实可哀，徒然仰望黄金台，

函首西关空遗恨，燕邦宁是重人才？

舞阳忠勇任驱使，惶惶未敢朝天子。

一身觳觫上秦庭，孔武少年岂可恃？

我亦伤怀叹荆卿，千里霜锋事不成。

虚负英名乏剑术，未许乾坤转太平。

莫道当时催行急，屠龙本非安邦策。

嬴政狡诈非齐桓，便是生劫又何益？

当年战国称七雄，函谷关内潜真龙，

天道冥冥皆有定，竖子徒劳转头空。

君不见渐离铅筑向嬴秦，徒将斧钺累自身。

子房鉄椎托力士，博浪沙前副车毙。

楚人一炬隳秦宫，他年高祖咏大风。

千载风云多变幻，唯留易水径向东。

  【鉴赏】此诗以荆轲刺秦故事为题材，铺陈其事，又评价其行，分为前后两截。前截记事，作者发挥丰富想象力，在故事原貌基础上，进行合理想象和诗性张扬，凸显荆轲、高渐离等义士“慨然一诺泰山轻，今生许为知己死”的大义风度。后截则对刺客行为发表见解，“可叹国事托七寸，黄泉应愧见昭王”，对燕丹的安邦之策予以否定，“莫道当时催行急，屠龙本非安邦策。”认为仅靠刺客行事是不可取的。作者此论推翻了千古定评，令人耳目一新，是这首诗的生命依托。写咏史诗不能仅仅复述历史故事，重在表达新颖的历史观感。若无新见，则形同槁木。可惜，如今所见的咏史诗，大多是对历史人物故事的复制。

从艺术上来考察，此诗擅长景物的渲染烘托，例如用“太行山上三尺雪”来渲染刺客剑气之威严，用“紫荆关下雾茫茫”来渲染送别场面之悲戚，用“西风烈”来烘托易水歌声之激昂，用“抔土凄凄漫荒草”来烘托田光身后之凄凉，此类景物描写，均能有功于人物刻画和情感抒发，古人所云“为诗者不过情景二端”，确为诗家之妙谛。再者，善于化用前人诗句，灵活用典，语意鲜明，朗朗可诵，也是其所长。从诗歌体式来看，此诗为歌行体，遵循了古代歌行体诗常见的一种押韵格式，即四句押一韵（一、二、四押韵），四句一转韵，且韵部平仄互换唯一九字句处两韵一换，彰显灵动。仔细吟读还能发现，凡押平声韵者，第三句结以仄声字，凡押仄声韵者，第三句结以平声字。用韵如此整饬，使诗篇声韵抑扬顿挫，节奏鲜明，增强了感染力和表现力。(韩成武)