王安石曾提出写诗填词要用“诗家语”，作为楹联家撰联时何尝不是用“诗家语”。“诗家语”不同于文章的语言，它是艺术的语言，它具有：形象美、音乐美、朴素美、含蓄美、凝练美、意境美。

青年诗人黄莽在首期“联墨双修”高研班第二节授课时，提出楹联也是语言的艺术，是“诗中之诗”， 它能用最少的文字来表达丰富的情感。楹联创作和写诗填词一样，有个条件，首先要懂得联律。所以，要写出一副留芳千古的好对联，确实不是容易的事情，会撰写楹联与写好楹联是两回事。并就多年创作诗词楹联的经验，详细介绍诗词语言的特点为学员学习楹联创作提供借鉴。

形象性

就是写诗词要用韵文，属于艺术语言；其思维多用形象思维，寄情于景物，状物抒怀。用形象表现概念，是诗词创作的一个基本原则。所谓形象语言，应该是具体可感的形象，来牵动读者从对形象的体味和感受中，领悟诗的思想并接受美的熏陶。如李商隐用“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”来说明爱的真与深。

精练性

诗高度概括，言简意丰，用极少的字来表达非常丰富的内容。如杜甫“功盖三分国，名成八阵图”，仅十个字，就把诸葛亮的卓绝功绩及其卓越军事才能概括出来了。

跳跃性

诗呢和文章不一样，受字数的限制，所以在叙述上，无关的话，不要描写。并且叙述上还可以有一定的跳跃。

含蓄性

诗多用形象思维，意思和情感多不直接道出，往往寄寓在具体的物象之中。有人说诗词与其它形式的文体在语言上最大的区别是：“言在此而意在彼“。理解这一点是解读诗意、领悟诗情的又一个层次。

反常性

诗词语言是一种最不科学、最不规范、却最具艺术表现力的语言。诗家语最明显的特征是不肯受逻辑和语法的约束，常常有悖于常理。记得主席曾经说过诗词就是形象思维，不是逻辑思维。

生动性

“诗家语”要让形象给人以动感，巧妙地运用动词，能使全诗生辉，产生魅力。宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹”字，张先的“云破月来花弄影”的“弄”字，都堪称巧妙运用动词的典范。这一点就是 常常说的 虚词的妙用会使诗词具有灵性。

流畅性

诗词语言要自然流畅。如李煜的 “剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”语言自然流畅，千百年来脍炙人口。

色彩性

诗是抒发感情的文字，诗的语言也带有感情色彩，而色彩本身也能有力地表达感情。如杜甫的 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。读来使人胸襟豁达，清心明目，这与它巧妙地显现黄、翠、白、青四色是分不开的。

音乐性

诗词要寻求节奏的和谐，才能给人以美的享受。

只有用诗家语写出来的楹联才具有诗歌的魅力，让人赞赏不已对于我们楹联诗词爱好者来说，一定要自觉地学习掌握好诗家语的运用，这才是正路子。