诗人雷胜龙，江西上饶人，从小喜爱诗词，自2016年至今先后出版了《雷诗五百首》（卷一）（卷二）（卷三）系列诗词图书。相比较卷一，（卷二）（卷三）在格律和遣词造句上都下了很大功夫，在创作水平和质量上都有了一个质的飞跃。他的诗比较注重以下几个方面：一是通俗易懂，明自如话，尽量不用注解就能让人看懂；二是贴近生活，接地气，情感真挚；三是题材广泛，什么都可以入诗；四是注重诗的形象化语言，诗的意境和内涵；五是在语言上尽量追求诗词的趣味性；我认为这是读者愿意阅读你诗词的关键所在。

《雷诗五百首·卷二》作者以“正在消失的记忆”农村题材入手，写了大量的生产工具以及乡村见闻。例如作者写物，观察入微，不乏神来之笔。《石磨》：“两重巨石轴连心，磨粉推圈千古音。夫妇二人同一体，何愁岁月不黄金。”由物及人，音律协调，描述石磨形象而逼真，如夫唱妇随，何愁生活艰难。像这样的诗很多，如《豆油灯》《独轮车》《斗笠》《蓑衣》等，无不反映出作者敏锐的观察力，善于抓住事物的本质和特点，加以提炼和深化。卷二中生活中常见之物无不成了作者创作的题材，例如：茶米油盐，锅瓢碗盏，常见之物入的诗难写，作者似乎与这些有着不懈之缘，总是信手拈来，创作源源不断。这根其生活背景有关，也跟一个人创作领域擅长有关。例如其写常见之景风花雪月，故宫、高铁，鹰、镜子等等，平常与入诗，最见功夫。其咏《洗衣机》诗:“长安月夜捣衣忙，美女河边玉藕僵。今日只须纤手按，家中自可洗风霜。”起承句作者化用李白《子夜吴歌·秋歌》中的诗句：“长安一片月，万户捣衣声。”仿佛如电影的镜头，一下子把人拉入历史的画面，仿佛见到了长安的繁华和河边捣衣的美丽姑娘。转结写当下，形象而传神。这首绝句深谙诗之手法，从容玄澹，物我相融，情景兼容。

《雷诗五百首·卷三》中诗词的艺术性还是较高的，一方面，题材来源于生活，来源于现实，来源于实际，如扶贫、创卫活动，农民、环卫工人等等，写出了世间百态。如《手机》，“君看熙熙来往客，无人不爱玩低头。”描写的很形象、逼真，喻实味浓郁。的确，通讯的发达，多媒体时代，同时也改变了人们生活习惯。另一方面，作者确也下了功夫，用了些技巧，如《山中觅静》“日斜枝密影如筛，百鸟啁啾远近来。”一密一疏，一远一近，山中幽静跃然纸上。再如《一枝初放小楼东(轱辘体)》，全诗三节，紧紧围绕“一枝初放小楼东”，反复吟唱，跌荡回旋，韵味无穷。再如《仙子》“霓虹飘玉带，彩霭绣裙纨。袅袅琼音绕，盈盈瑞气盘。” 霓虹与彩霭之中，刻画出缥缈意境，袅袅与盈盈之间，写出了婀娜之态。再如《春景》，“风摇绿叶皆诗意，雨打桃花尽韵章。”对仗工整，巧手天成。在《小区香樟》中，作者写道：“新叶青绸老叶红，小区覆盖路荫浓。春来丹蝶纷纷落，日扫千回不绝踪。”写所见之景物，首句实写，承句写形象，借小区马路遮阴突出树木高达、枝叶浓密。转结句写风吹树叶飘落，环卫人员打扫场景。整首诗词句句不离小区香樟树高达、繁荣、葳蕤的形象。

在五绝《信江》中，“一水穿城过，高楼两岸风。倚栏闲钓客，烟柳隐朦胧。”一个穿字，一个隐字，生动刻画了信江的姿态与岸边风景，令人心往神驰。与李太白的“白水绕东城”有异曲同工之妙。在《对月吐心扉》中，“秋日寒风劲，黄花渐式微。思君长寂寂，对月吐心扉。”式微衬托寒风，寂寂喻意心扉，由花及人，层层递进，以景衬思，更添愁绪。

音成平仄、诗之平水方有其味也！“填词之道，文人之末技也！”然孔子曰：“不有博弈者乎？为之犹贤乎已。” “古之立大事者，不惟有超世之才，亦有坚忍不拔之志。”衷心地希望作者在诗词的创作道路上，笔耕不辍，百尺竿头，以馈读者。（文：黄莽）