《雷诗五百首》序

——人生经历皆是诗

人：活在世上，除了工作，我们还有诗；在喧嚣的都市，还有远方的风景。生活中一个人一定要有一些情趣，才会有诗意生活。把生活简单化，把生活诗意化，这正是雷诗的特点。读雷诗，如沫春风，如品清茗。他的诗没有一丝一毫的做作，也没有半点的粉饰，或写人，或绘景，或抒怀，一切都是那么地清新，“天然去雕饰”，给人耳目一新之感。没有生涩的暗喻，没有一惊一乍的浮夸，没有浓脂艳粉的堆砌，就像是季节轮转，一切来得那么自然；就像月明星稀，一切表现的那么和谐。无须费心地研读，也无须搜肠刮肚地猜量，只需静下一颗心，诗的气息自然会沁入你的心灵，轻轻撞击着你的每一个细胞，触动你每一颗敏感的神经。

作者写物，观察入微，不乏神来之笔。一首《秋菊》“生机勃勃气如兰，淡雅清香韵味长。羞与群芳挤春色，秋来风景我为王。”前两句着力描绘了秋菊的气质和韵味，第三句笔锋一转，“羞与群芳挤春色，秋来风景我为王。”凸显出秋菊的品质，点睛之神，跃然纸上。“逆境生长浑不怕，乐与风雪共晨昏。”寥寥数字，就将松树坚强不屈、不畏风霜的品格刻画得细致入微，和《秋菊》有异曲同工之妙。像这样的诗眼还有很多，如《竹》的“来正直有气节”“中虚不是内心虚”。《梅》“非是逞强邀先宠，誓把春姑唤醒来。”无不反映出作者敏锐的观察力，善于抓住事物的本质和特点，加以提炼和深化。

作者写景，大开大合，如《三清山》“放胆峰巅观云海，骇惊崖壁听涛松。”短短两句，打磨精心，就将三清山的惊险奇峻刻画的淋漓尽致，令人心思神往。像这样的写景还有很多，“群山环抱小山村，绿叶红花满眼春，一群白鹭迎风舞，落入林中雪纷纷。”《远眺山村》好一幅田园风光，直感景在笔底现，人在诗中游。即便是写历史人物，无论是《水浒》《三国》

英雄还是始皇唐宗，再或是近现代风流人物，作者往往都能别出心裁，独道地加以一番评论，或叹或述，或褒或贬，无不独到匠心，浑然天成，充分显示出作者深厚的历史功底和丰富的创作灵感。

作者写情，从懵懂少年以致亲人、朋友皆有涉及。例如写母亲《半夜纺棉》：“儿时衣帽不花钱，全靠娘亲织与连。夜深小解油灯暗，仍见慈母纺纱棉。”一二句交代缘由，以此带出三四句所见。该诗作者以“油灯暗”衬托出“慈母”的形象，与“游子身上衣，临行密密缝”有异曲同工之妙。该诗明白如话，却写出了那个特殊时代的背景，同时也表现了天下母亲的伟大。写童年朦胧情愫场景如《扑流萤》：“追入园中悄牵手，突突心跳恨萤明。”该诗形象、生动，“追、悄”写过程，“园”交代地点，“恨”写内心活动。作者是多么的可爱，少年羞涩的情感，居然怪罪萤火虫太亮，以此来掩饰内心的又爱又怕。

本书约五百来首作品，正如作者后记所言：“……青年时期非常喜欢唐诗宋词以及毛泽东诗词……”。大部分作品非格律诗，但瑕不掩瑜。我们看诗词不能完全按照平仄韵律，以及教条主义定义诗的好坏，我们更不能以形式上的不完美来否定现代人写近体诗词的优秀作品。不然谈何普及，传承、发扬。我认为，在当前情况下，应该大胆的写，全面放开来写，这样大浪淘沙，才会有好作品问世。

本书作者我们应该给予鼓励和支持，因为作者于机关工作之外，案牍劳形之余。难能可贵的是时刻保持一颗诗心，捕捉生活中的每个细节，每个场景，身边的花鸟虫兽、风花雪月都有无限的诗味，生活中的一点一滴、一景一物，都是不竭的创作源泉。信手拈来，稍加揉和，便是一道道乡土气息浓郁的精致美味。这份执着，这份追求，这份品味，缘于对生活的深深感悟，缘于对生活的细心品味，缘于对生活的无限热爱，也正因如此，作品取材无限宽泛，内容十分丰富，无论是咏怀、情思、回忆，还是田园、山水、风物……都能不限一物，不拘一格，洋洋洒洒，终成大集。衷心感叹，是以为序。

 黄莽

2016年10月18日于北京