《逸林轩古诗词集》序

林从龙

作者乃清华毕业，从事金融业，有缜密的思维和良好的文学功底，这本书诗词歌赋琳琅满目，亦有不少佳作。作者在古典诗词学习上很执着，诗中充满着热情，这一点从他的诗中不难看出。他的诗歌深入生活、追古朔今，由心而发，情景兼容，味厚格高。

一：《江城梅花引· 游圆明园》

“炎炎夏日古园暄，蝶翩跹，柳翩跹。碧丝浮波，化作满池莲。更抹嫣红天际外，叶如云、水似烟。似烟，似烟，花堪怜。     欲争妍，又娇眠。梦也梦也，梦醒处、纤手谁牵。遥想当年，小月映冰弦。谁料繁华随火尽，春去也，照残阳、断石前 。”

一般情况，览古怀古，怀古伤今，是诗人词家惯用之手法。而“江城梅花引 游圆明园”一词，是词人游览此处，思念故人之词。全词灵秀可爱，带着真趣。上片为游园所见，有几分童贞趣味。下片为见景生情，为词人想起曾经。两结尤其优美出味。上片结尾，形如一个可爱的小姑娘，如蝴蝶翩翩。下片结尾，颇有余音。以景结情，手法尤佳。

二：《秋晚山庄》

落日西山舞乱虬，金风一霎晚晴收。

蛩鸣夜静添寒意，枯叶飘来几点秋。

这首小诗，最可读的是结句。与其说是枯叶飘来几点秋，不如说是枯叶飘来几点愁。此秋，是诗人心上的秋。心上的秋，就是愁。此愁，也是诗人心上的愁。无论前面的落日，金风，还是蛩鸣，都是为结句在作铺垫。转句的“添”字，用得颇为绝妙。也因为添了寒意，因此落叶飘来的，才是愁，但此愁，是淡淡的愁，因此，诗人用了“几点”。从“几点”二字，也能窥得诗人此时的心境。我想，这是诗人真实的心境描写。

 三：《秋意》

寒蝉声滞涩，犹自问西风。

日落千山外，秋浮一叶中。

星稀疏竹影，夜静冷梧桐。

莫道天高远，回眸望去空。

这首五律，以工整见长。诗人在秋天的日暮，听见蝉声带滞，可见已是深秋。此处之问，是蝉的问，也是诗人的问。似有几分不平，也似有几分不甘。“日落千山外，秋浮一叶中。”一联，所用的景物，写法都比较陈旧，不见新意，但却对仗得颇为工整。包括下一联“星稀疏竹影，夜静冷梧桐。”也如此，但也有可取之处，那就是诗人把自己的感情融于景物当中。“一切景语皆情语”，此言不假。诗人把孤寂的心境，融于孤寂的景物之中。而这中孤寂，似乎不是很强烈。日落千山，寒蝉声滞，我如一叶秋叶。有几分淡漠，也有几分凄凉。寒、冷等字眼，更是诗人心灵的写照。“莫道天高远，回眸望去空。”是诗人自我安慰，也是自我开脱。故作潇洒，更显得凄凉。越是想宽解，越是无法宽解。越是想掩盖这其中凄凉，越是难以掩盖。往往，诗人会被自己的诗歌，出卖得不留一点痕迹。

 四：《戈壁落日》

白日落沙洲，红云染雁头。

天低绵老草，地冷送中秋。

山远长霓阔，尘飞大气流。

身轻腾骏马，月影照胡钩。

这首题为“戈壁落日”的五律，是作者诗集中不多得的好诗。首联“白日落沙洲，红云染雁头。”为诗人所见之景，尤其“白日落沙洲”一句，抓住了戈壁独特的景色，红云染雁，从尾联的月照来看，写的是暮晚的景色。“雁”字，直接牵出了第二联的“秋”。在布局上颇为讲究。“天低绵老草，地冷送中秋。”一联，也为诗人“看”而来，此联似从刘基《古戍》“天迥云垂草，江空雪覆沙”一联化来。而此处用的“绵”字，明显感觉不如“垂”字。地冷送中秋，这是诗人的感受，因到了秋天，大雁南归的时节，因此感觉地是冷的，在黄昏日暮之下，同时也衬出诗人的凄清来。地冷送中秋，这个写法颇为新颖。上句为远景，下句可看作近景。

第三联“山远长霓阔，尘飞大气流。”山远，为诗人所见，一个“阔”字，颇见气势，也反映了戈壁的雄阔。山远为静景，尘飞为动景。此联有实有虚，虚实相映，有视觉可见之景，也有诗人自己的感受之笔。在静中着动，动中融情。

“身轻腾骏马，月影照胡钩。”诗人被落日下的戈壁所陶醉，这在第三联表现得尤其明显。尘飞大气流，是诗人的心在动，是诗人的情在流。写的是一个“欲”字。因此到了尾联，诗人有些按耐不住此种情绪，此种冲动。突然想象自己身轻如燕，骑着骏马在戈壁中驰骋。“月影照胡钩”一句，诗人在此暗用古典而不留痕迹。用典如此，方妙。诗歌也因“胡钩”二字，带上了几分历史的痕迹，让人产生无限的遐想。因此，此典可谓引得经济。

全诗以“看”为主线，背景阔大，格调高昂，颇有气骨，能壮戈壁之景。四联皆对，在五律中也不鲜见。略有不足之处，个别字词似还可以更加凝练些。

五：他的《扬州慢·湖边月色》词“路绕人稀，烟微水静，依依蒲影婆娑。望长天寂落，觉夜色柔和。当此处、凝眸欲语，并肩持手，纤指摩挲。正沉吟、霎间风起，吹碎清波。    月明林暗，恰无言、蛩唱如歌。纵几许柔情，百千娇态，皆付蹉跎。怕问当年秋月，回眸处、可有梨涡？念池间春水，又生萍叶几何？”

这首“扬州慢 湖边月色”的词，似纤纤少女，玲珑可爱；又似湖中清荷，凄清秀丽，不着半点尘埃。是词人集中比较优秀的作品之一。

“路绕人稀，烟微水静，依依蒲影婆娑。”此起，便为全词定了格调。清寂，是全词所表达的情调。因为清，而显得美。因为寂，而显得静。而这种清寂，也恰是词人的心境。湖是美丽的，湖边的月色，也是美丽的。而在这美丽的环境当中，词人的心却是孤寂的。路绕人稀，烟微水静，蒲影婆娑，无不反衬词人内心的清寂。“依依”二字，似乎词人带着别样情怀，欲引什么出场。“望长天寂落，觉夜色柔和。”词人把目光转向长天，感觉长天是落寞的。为何会有此感觉，人稀水静，孤寂所致。此种落寞，是来自词人的内心世界。而词人的内心似乎又是矛盾的，因此说“觉夜色柔和”。在词人的眼里，似乎夜色又是柔和的。为什么会产生这样矛盾的心里呢？“当此处、凝眸欲语，并肩持手，纤指摩挲。”在此，是“依依”二字所要引的对象出场了。原来，在此，词人有花前月下的美好回忆。而此种美好，这种甜蜜，欲吟不成。却被“霎间风起，吹碎清波”。真恨，恨这讨厌的风。也许，吹碎清波，更有一番情趣吧！不是这讨厌的风，吹碎。哪来的此情此景此词呢？

下片，词人的心境，也似乎有所感悟。“月明林暗，恰无言、蛩唱如歌。”听见蛩唱，也如听歌。心情好，一切景物都是美丽的。心情不好，一切事物都会带着愁趣。“纵几许柔情，百千娇态，皆付蹉跎。”多少红尘往事，都变成了回忆，都被岁月冲淡。时间，已经澹泊了一切，留下的，只是淡淡的回忆。因此，词人回想往事，才不是那么痛苦，只是产生了丁点的愁绪。也因只是淡淡的愁绪，才会一会儿带点愁绪，一会儿又看开了一切。“怕问当年秋月，回眸处、可有梨涡？念池间春水，又生萍叶几何？”怕问当年，是因为曾经的携手，怕回想起往事，毕竟人是感情的动物。人非草木，孰能无情？此处的“可有梨涡”的问，和上片的“吹碎清波”是相应的。可以说，此二处，为词情增色不少。“念池间春水，又生萍叶几何？”这结颇有意思，“萍叶”为何？似有所指。萍叶几何？我不知道，词人不知道，也许池间水也不知道。

六、《天香•读红楼》

怡院伤情，潇湘旧恨，暗过昏灯秋树。月下梧桐，云掩幽径，更显悲风如诉。问君知否？千古事、尽如朝露！窗外星光数点，林间晓寒轻雾。    风吹落红怎数？莫惊了、小池沙鹭。遥想红楼故事，咽声难吐。欲把风情细注，向天际、多情觅归路。月伴云归，人间几度？

这首《天香》写读《红楼梦》之感，语出淡雅清丽、细腻深刻，采用第一人称心里独白的方式叙事，写景和抒情，叫人身临其境，并伴有连续的追问，既写出了宝黛之情的幽怨哀婉，凄美动人，也道出了作者对宝黛二人的同情惋惜，人世间真情的珍贵难得。此外，本词还有一大亮点就是景事交融、情理交融，不愧是一首佳咏。

七、石州慢•春雪

漫舞愁思，轻洒柔情，冷玉成屑。梨花开遍平川，窈窕春风先折。水烟迷雾，月光斜照飞粉，西山一带寒风歇。何处有凌波？踏梅林残雪。   清澈，一天寒色，千里清愁，付于孤月。园外梅花，暗自馨香明灭。去年今日，为谁相约林边？春梅漫捻成轻别。长袖舞琼楼，伴笛声呜咽。

本词题为“春雪”，起句“漫舞愁思，轻洒柔情，冷玉成屑”中“漫”字意味深长，既紧扣了词牌中“慢”意，也写出了雪似乎下得漫不经心，愁思—柔情—成屑，的确，“别”有一番滋味。本词借咏春雪抒离情别意，以景衬情，修辞灵动，匠心独运，饶有风味。个人感觉，下阕中“清愁”改为“闲愁”，也许会好一些，因为前有“清澈”一词，已经点出了雪、天和情的清澈，不必再重复使用“清”字。

八、骚赋•梦美人

明月之夜，独步于院中，望山月遐想不已。忽一美人徐步而来，只见：

云髻高耸，举止颇显清雅；娥眉低垂，顾盼微含羞涩。口不施朱，颊未敷粉，唯有天然之容姿；耳垂金环，发插玉簪，却无人间之俗气。面润柔光，一点朱唇似丹凤舞于其间；眼染温香，两道乌眉如青蛾卧于其上。绣衣浅蓝，奇草缀于袖口；绵襦葱绿，异花簇于腰间。粉颈如雪，黄丝带逐风飘扬；纤腰若柳，紫纱裙随步摇摆。

举足轻盈，步履纤细，虽见其动，不闻其声。珠转眉扬，山月明亮而不掩其辉；鼻嗡口合，丛草馨香而难比其郁。未语而神至，虽远已知其清幽。

动作舒缓，行止适意，或倚山石而立，或携轻风微行。激荡神采，飞扬韵姿，飘忽难期其所为。举足起舞，抬手御风，虽山道蜿蜒，却逍遥其间，徐行徐止。

及其近前，我心惭而惴惴，欲避而无处可隐，唯低首垂目而已。闻其轻语，缥缈浅淡，若天外之仙音。聆听久之，莺声燕语，却茫然而不知其所言。惶恐而至汗出，当此时，忽惊醒。窗外明月西垂，夜空清澈如洗。

此赋《梦美人》思路清晰，由实入虚再到实，采用古诗常用表现手法中的赋和比，以正面为主、侧面为辅的角度，把梦中所见女神的形态和神韵描写得维妙维肖，真切可感，似幻亦真，让人心仪神往，浮想联翩，章法严谨而不失灵活，可谓描写人物的杰作。

九、咏树

人前莫去弄婆娑，抱取清凉绿意多。

不怕身高干日月，仰天敢唱大风歌。

这首咏树七绝语言朴实清新，立意独到，寓理深刻，由物及人，写出了树的低调处世，坚守本心，立身正直，豪气干霄的的性格品质，足见作者善于观察和感悟生活的能力。不言而喻，作者是个生活的有心人，他发现了常人未曾看到的树的另一面。

十、登蟒山望十三陵所感

过罢重阳秋已老，层林峻壁现苍颜。

高风振木催残叶，倦水流光泛冷烟 。

小月浮来当细看，斜晖落去总堪怜 。

谁人识得登临意，多少繁华冢底眠 。

这首七律为登高望远所赋，首联交代季节时令，以“苍颜”二字照应起句之“老”，给人以岁月的沧桑之感。颔联和颈联对仗工巧，承首联对秋天的景物进行细致深入的描绘，用“残”、“冷”、“细”、“落”四个字写尽肃杀凄凉之秋意，让人感慨万千，怜意顿生。尾联则笔锋一转，变为抒情说理，道出了昔盛今衰、世殊时异的哲理。可惜少有人领会这种历史的深沉和旷远。

 十一、《古诗 和陶诗饮酒二十首》

其一 写时景

朔气日行远，地暖草知之。

云白沙去后，柳黄燕归时。

浅春多飞絮，我心也如兹。

寒暑随天意，任之何所疑？

神游荡物外，此身勿复持。

本诗为五言古体诗形式，内容写时令景物，虽短短十句，却句句有理有情，将景、情、理三者融于一体，既有晋代陶氏之风，也有自我独到之处，用语新奇，造境不俗，真是难得。全诗前六句由冬写到春，主要写时令变化而物态各异，后四句抒情，道出了内心深处一种顺应自然、怡情养性、超脱物外的自我追求。

 无论从集中的诗，还是词中来看，都可以见诗人是有诗词功底的。观集中诗词，多种风格，作者近年在诗词上也有很大的突破，并对诗词有自己的一番独到见解，详见（《学诗感悟》），总体来看，作者还有很大的发展空间，其中个别字处还要多加炼字，多点推敲，必能更上一层楼。

（林从龙：中国诗词学会顾问，国务院批准为国家有突出贡献的专家，河南省诗词学会终身名誉会长，河南省文史研究所馆员，河南省社科联主编，诗词教育家。）